MEMORIA MUSEO MEMORIA Escribe Luis Repetto, presidente de ICOM-PERÚ
El 18 de mayo se celebra en todo el mundo el Día Internacional del Museo, fecha instituida por el ICOM-Consejo Internacional de Museos desde 1976 con la intención de sensibilizar a las comunidades respecto a la importancia y trascendencia de estos espacios culturales que cada vez se han convertido más en lugares para la memoria, el conocimiento, el esparcimiento y la interacción. Cada año el ICOM propone un tema para propiciar la reflexión. Este año, el tema seleccionado se denomina: Los museos para la armonía social. Nuestro país está definido en la constitución del Estado como un pluricultural, pluriétnico y multilingue. Así, esta convocatoria está destinada a promover la interculuralidad, la tolerancia y el mutuo respeto.
El Perú cuenta con una larga tradición histórica, con asentamientos poblados de alrededor de 5000 años de antigüedad, con un mestizaje evidente que intenta autoafirmarse, con una extraordinaria diversidad natural y cultural. Pero no posee físicamente los espacios adecuados y el uso de estas instituciones culturales sigue siendo mal interpretado, mal utilizado y mal asimilado. No sólo es responsabilidad del gobierno central, o de los gobiernos regionales y municipales, sino también de la sociedad civil y de las empresas privadas, así como de las universidades y la iglesia. Todas estas instituciones, entre otras, tienen ese inmenso encargo de promover la conservación de nuestro patrimonio cultural. La ley faculta a las instituciones del Estado a promover el respeto y la conservación de los bienes culturales, entendiéndolos en su más amplia acepción, abarcando no sólo el paisaje y la naturaleza sino también los bienes producidos por el hombre que son testimonios de su evolución. En estos últimos tiempos, también de manera primordial se considera la preservación de las identidades locales a través de la promoción y conservación, así como del registro del patrimonio inmaterial.
El pensamiento, la literatura oral, la música, la danza, la gastronomía y la artesanía, así como la medicina tradicional y el uso de las tecnologías tradicionales, deben ser respetados y preservados para las generaciones futuras. Los museos no son más los edificios con colecciones encerrados en vitrinas o reservas técnicas. Los museos son espacios culturales para la transmisión del conocimiento y la memoria colectiva de los que nos precedieron, para ver el futuro con optimismo, para reconocernos, para autoafirmarnos, para celebrarnos de ser una civilización capaz de seguir aceptando y venciendo retos. Los museos son espacios abiertos, son territorios con sus habitantes y los objetos que éstos elaboraron como respuesta a la adversidad. Son lugares donde se exponen las manifestaciones artísticas, no sólo de las bellas artes sino de todo aquello que es capaz de reconocernos en la diversidad y de identificarnos en el panorama del contexto internacional de naciones. Existen grandes esfuerzos en los últimos tiempos por clarificar el uso de la memoria, se comenta mucho de su importancia y de su transmisión como testimonio de nuestra evolución histórica.
Sin embargo, el ejemplo más evidente en el Perú lo constituye el debate generado a partir del Museo de la Memoria que finalmente intenta transformarse en el Lugar de la Memoria. ¿Dónde esta la diferencia? ¿Es que no seguimos viendo para qué sirven los museos? ¿Por qué temerle a esta palabra que viene desde la antiguedad, generada en Grecia como el templo de las musas y que en estos más de 2000 años no ha hecho otra cosa que transformarse en lo que hoy aspiramos?: la preservación y conservación del patrimonio en todas sus manifestaciones para las generaciones futuras. Me parece que el debate que se llevó a cabo en nuestro país el año 2009 en relación a este tema sirvió para madurar el concepto y asumir que es indispensable contar también con estos espacios físicos para recordar, para valorar el precio de la democracia y de vivir en orden y paz. Es una historia negra que no debemos ocultar, que debemos conocer, que debemos valorar, que debemos colocar en su verdadera dimensión. Por eso este 18 de mayo será un tiempo y un espacio para la reflexión para retomar este permanente tema de la memoria y los museos y la armonía social.
Tal vez la definición de museos más lúcida de los últimos tiempos la haya brindado Maria Vargas Llosa cuando nos devela que: "los museos son tan necesarios para los países como las escuelas y los hospitales. Ellos educan tanto y a veces más que las aulas y sobre todo de una manera más sutil, privada y permanente que como lo hacen los maestros. Ellos también curan, no los cuerpos, pero sí las mentes, de la tiniebla que es la ignorancia, el prejuicio, la superstición y todas las taras que incomunican a los seres humanos entre sí y los enconan y empujan a matarse. Los museos reemplazan la visión pequeñita, provinciana, mezquina, unilateral, de campanario, de la vida y las cosas, por una visión ancha, generosa, plural. Afinan la sensibilidad, estimulan la imaginación, refinan los sentimientos y despiertan en las personas un espíritu crítico y autocrítico. El progreso no significa sólo muchos colegios, hospitales y carreteras. También, y acaso, sobre todo, esa sabiduría que nos hace capaces de diferenciar lo feo de lo bello, lo inteligente de lo estúpido, lo bueno de lo malo y lo tolerable de lo intolerable, que llamamos la cultura".
La definición de un museo por parte del Consejo Internacional de Museos ICOM (artículo 2) es:
Un museo es una institución de carácter permanente y no lucrativo al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al público que exhibe, conserva, investiga, comunica y adquiere, con fines de estudio, educación y disfrute, la evidencia material de la gente y su medio ambiente.
(a) La definición anterior deberá aplicarse sin limitación alguna derivada de la naturaleza de su forma de gobierno, su carácter territorial, estructura funcional o la orientación de las colecciones de la institución a que se refiera.
(b) Además de las instituciones designadas como “museos” también califican las siguientes para los propósitos de esta definición:
a. Sitios y monumentos naturales, arqueológicos y etnográficos, así como sitios y monumentos históricos de naturaleza museal que adquieran, conserven y comuniquen material de la gente y su medio;
b. Instituciones que posean colecciones de o exhiban especimenes vivos de plantas y animales, como jardines botánicos y zoológicos, acuarios y vivarios;
c. Centros de ciencia y planetarios;
d. Galerías de arte no lucrativas; institutos de conservación y galerías de exhibición sostenidas permanentemente por librarías y centros de archivo;
e. Reservas naturales;
f. Organizaciones museales, ministerios, departamentos o agencias públicas internacionales, nacionales, regionales o locales que sean responsables de museos entendidos como en la definición dada en este artículo;
g. Instituciones u organizaciones no lucrativas que lleven a cabo conservación, investigación, educación, capacitación y otras actividades relativas a museos y museología;
h. Centros culturales y otras entidades que faciliten la preservación, continuación y gestión de recursos patrimoniales tangibles e intangibles (patrimonio vivo y actividad creativa digital)
i. Tales otras instituciones que el Consejo Ejecutivo, previa consulta con el Comité Consultivo, considere poseedoras de algunas o todas las características de un museo o que apoye museos y personal profesional de museos mediante la investigación, educación y formación museológica.
De las bases y los premios
La recepción de la entrega de trabajos empieza desde el 1 de octubre del 2009 y termina 15 de diciembre a las 6:00 PM
A. El concurso tiene una categoría de público en general, los que deberán presentar una serie de fotografías de mínimo 3 fotos y máximo 6 que traten el tema de patrimonio industrial, específicamente relacionado con la ciudad de Chimbote, la provincia del Santa y el Perú así como menciones honrosas en el apartado de Patrimonio Industrial de los cada uno de los cinco continentes. Los trabajos presentados deberán ser originales e inéditos, antiguas o modernas, el tamaño de las fotografías deberá ser de 20 x 25 centímetros (sin paspartú) mínimo y máximo de 30x40
B. La inscripción es gratuita. Las obras se remitirán en un sobre cerrado que deberá consignar el título: CONCURSO FOTOGRÁFICO “NUESTRO PATRIMONIO INDUSTRIAL” sin el nombre real del concursante, conteniendo:
- Un CD con las imágenes digitales (formato digital jpg en alta calidad (sin comprensión) con una resolución mínima de 2048 pixeles, sin tamaño límite en MB).
- Se escribirá en una hoja el título de cada foto y el lugar donde fue tomada.
- En las fotos impresas, al reverso de cada foto se escribirá el seudónimo del autor y el número de la foto.
- Un sobre cerrado que contenga en su interior: Nombres, apellidos, dirección completa, teléfono (fijo o móvil), e-mail, breve historial del concursante (opcional) y una declaración simple de que la obra no ha sido premiada en ningún otro concurso ni se encuentra sometida e explotación comercial por terceros.
C. La técnica y el estilo son libres, así como el uso a color o en blanco y negro, pero no se aceptarán trabajos en los que se mezclen ambos tipos, deberán bien ser a color o en blanco y negro; quedan excluidos de este concurso los fotomontajes y las imágenes manipuladas. Son aceptables, en cambio, correcciones menores de subexposición, sobrexposicion o color. Los archivos digitales de las fotografías, que deberán tener las siguientes características: formato digital jpg en alta calidad (sin comprensión) con una resolución mínima de 2048 pixeles, sin tamaño límite en MB. Las fotos deberán ser acompañadas de un breve texto, de cinco líneas, que explique cada obra. Los originales que no se ajusten al tema propuesto no entrarán en el concurso.
D. Con el fin de guardar la confidencialidad, la serie de fotos se presentarán con un seudónimo que figurará en el exterior de un sobre cerrado y al dorso de cada fotografía. En el interior se incluirá el nombre y apellidos del autor/a, su dirección y teléfono, dirección de correo electrónico, así como una fotocopia su documento de identidad. Los participantes menores de edad deberán indicar además nombre, apellidos y DNI de su representante/tutor legal.
E. Las fotografías deberán ser enviadas a la siguiente dirección: Prolongación Alfonso Ugarte 800 Chimbote PERÚ
F. El plazo de entrega es improrrogable. La recepción de los trabajos finalizará el 15 de diciembre del 2009 a las 6 PM.
G. El Jurado Calificador estará compuesto de 2 fotógrafos, 1 gestor cultural, 1 sociólogo o educador y 1 comunicador social, todos ellos de reconocida trayectoria y profesionalismo en su área.
H. Los fotógrafos finalistas seleccionados, quienes serán informados oportunamente, deberán coordinar con la Comisión Organizadora del evento conformada por la ULADECH CATÓLICA, el CENTRO CULTURAL CENTENARIO y OUT PERÚ la entrega de los negativos o archivos digitales correspondientes a las imágenes seleccionadas hasta el 8 de agosto para hacer las copias de la exposición.
I. Las fotografías ganadoras serán motivo de una exposición abierta al público el auditorio de la ULADECH CATÓLICA y el CENTRO CULTURAL CENTENARIO durante el mes de enero del 2010.
J. La entrega de premios se realizará en acto público el día de la inauguración de la exposición de las fotografías ganadoras (La organización se reserva el derecho de publicar y exponer las fotografías seleccionadas). Se premiarán un primer, segundo y tercer lugar, así como se darán menciones honrosas en el apartado de patrimonio industrial de los cinco continentes.
K. Las fotografías premiadas formarán parte del archivo documental de la Provincia el Santa administradas OUT PERÚ.COM y el Centro Cultural Centenario para usarse en salas de exhibición, museos, parques temáticos o ferias tecnológicas, donde se requieran y puedan ser exhibidas como parte de la memoria colectiva de nuestro pueblo. El resto de las obras quedarán en depósito, durante un año, periodo en el cual, si la organización lo estimase conveniente, podrán ser objeto de exposición y de reproducción con fines publicitarios.
L. El jurado será designado por la organización, elegido entre profesionales de la fotografía, historiadores/as y personalidades del mundo de la cultura. Su fallo se hará público ante los medios de comunicación durante la inauguración de la exposición y entrega de premios.
LL. El fallo del jurado será inapelable y se reservará el derecho de interpretar las presentes bases.
M. Se premiarán primer, segundo y tercer lugar así como las menciones honrosas para el Patrimonio Industrial Peruano, Patrimonio Industrial América Latina, Patrimonio Industrial Europa, Patrimonio Industrial Asia, Patrimonio Industrial África y Patrimonio Industrial Oceanía.
N. El hecho de participar en el concurso implica la aceptación de sus bases. Todas las incidencias no previstas serán resueltas por la organización en beneficio del concurso.
Escrito por Fran Gómez:
Este proyecto comprende una serie de fotografías realizadas por Frank Gómez a partir del año 1986 en Terrassa, aunque la mayor parte es posterior al año 1999 y extendido a otras áreas de Cataluña. En el siglo XIX, Cataluña reorientó su actividad, que pasó de la producción artesanal, vinculada a la estructura del trabajo familiar, a la industrial, que impuso una nueva forma de organización del trabajo ligada a la fábrica.
Por todo el país aparecerían fábricas que aprovecharían el vapor y el agua como fuentes de energía. Pero el progreso ha sido tan rápido que muchos edificios industriales ya no existen, otros prosiguen su abandono hasta un nuevo uso o derribo y otros han tenido la suerte de haber sido rehabilitados. Los vestigios que aun perduran, no dejan de ser, en cierto modo, residuos industriales, elementos efímeros destinados a desaparecer tras un proceso de ruina y abandono, a ser demolidos o a ser “reciclados” en nuevos espacios útiles para la actividad económica y social de una ciudad. El desarrollo urbanístico actual es incompatible con la permanencia de edificios industriales vacíos, y la demanda de suelo hace que en la mayoría de los casos sean demolidos sin que sea tenido en cuenta su valor arquitectónico, las peculiaridades de su proceso productivo, así como su importancia dentro de un determinado sector industrial; y, no menos importante, su lugar dentro de la memoria colectiva de una ciudad.
En el caso de Terrassa, mi ciudad natal, las fábricas han sido durante más de un siglo, un elemento fundamental de su personalidad, que ha marcado, directa o indirectamente, la vida de miles de ciudadanos. Abandonarlas a su suerte o derribarlas, hace que perdamos para siempre uno de los capítulos más trascendentes de nuestra historia urbana mas reciente. Este proyecto pretende, por una parte, trasladar a las imágenes la atmósfera y ambiente de esos lugares y recrear en la imaginación del espectador la idea de la época de esplendor de esas industrias. Por otra parte constituye un trabajo documental que deja constancia de la evolución urbanística y arquitectónica de nuestro paisaje.
